[ad_1]
Thierry Mugler memiliki api itu. Dia memiliki semangat, tidak hanya visi yang besar tetapi juga ketelitian yang dibutuhkan untuk mendesain pakaian dengan baik—hingga seperti apa bentuk lekukan yang sebenarnya, dan bagaimana cara membuatnya.
Saya pertama kali bertemu Mugler, yang meninggal pada usia 73 pada 23 Januari 1989 ketika dia mengetahui pertunjukan saya di luar Broadway—saya tampil sebagai karakter wanita über-glam saya, Lypsinka. Dia mempekerjakan saya untuk melompat dari kue di pesta ulang tahunnya; dia kemudian mengatakan dia ingin saya menjadi bagian dari peragaan busana musim semi/musim panas 1992 di Paris Fashion Week. Ini adalah sesuatu yang sudah lama saya impikan: berada di peragaan busana Paris mengenakan pakaian wanita.
[time-brightcove not-tgx=”true”]
Kami menyadari bahwa tipe tubuh Anda tidak sama dengan model rumah kami, katanya kepada saya saat pertunjukan semakin dekat. Sehat duh, Saya laki-laki. Jadi saya pergi ke Paris dua minggu sebelum pertunjukan, hanya untuk perlengkapan. Itu sangat glamor — itu milikku Wajah lucu momen.
Penampilan saya melibatkan saya mengupas lapisan penampilan saya saat saya menyinkronkan bibir dan berpose dan benar-benar merangkak di atas catwalk; dari parodi Tampilan Baru Dior tahun 1950-an dalam warna hitam hingga kostum cowgirl-bertemu-showgirl berpayet hingga apa yang saya sebut gaun boneka bayi Russ Meyer. Itu memberi sesuatu yang bisa disemangati oleh semua orang yang melihatnya. Setelah acara Paris, kami bekerja bersama di pertunjukan di Tokyo dan Los Angeles, serta dalam video musik ikonik George Michael “Too Funky,” yang merupakan versi gaya dari kekacauan kehidupan nyata di belakang panggung.
Mugler memiliki selera humor yang tinggi dan tidak menghormati fashion. Dia suka melihat kepekaan pop Eropa dan Amerika bertabrakan dengan couture. Dikatakan bahwa penampilan saya dalam acaranya adalah momen penting bagi representasi queer dalam mode mainstream. Apakah kita mengetahuinya saat itu? Saya tidak tahu. Kami tidak mengatakan, “Ayo lakukan hal paling aneh yang bisa kita pikirkan.” Kami tidak menganalisis. Melihat ke belakang, saya pikir kami adalah provokator yang melihat landasan pacu sebagai tempat teater surealis, dan itulah yang terus diciptakan Mugler, dengan indah, sampai dia memilih untuk berhenti.
—Seperti yang diceritakan kepada Sanya Mansoor
[ad_2]
